瞿哚哚依然没消气，哼叽道：“他就是这阵子日子过得太舒服了，总想折腾点事情来，呵呵，我奉陪到底！行了，你赶紧进去吧！”

沈曼歌也确实是挺冷的了，冻得直哆嗦，连忙应了声就挂电话进去了。

屋子里非常温暖，沈曼歌等身体逐渐暖和起来后，犹豫了一下，转弯进了厨房。

砂锅细火慢慢熬着，粥的香气就这样轻而缓地升腾起来。

书房的门始终紧闭着，沈曼歌一边玩游戏，时不时抬头看一眼。

在陆子安把玩瓷洗、寻找灵感的时候，时间仿佛得到了沉淀。

他甚至忘记了周身事物，完全沉浸在了自己的思绪里。

忽然，他坐直身体，将手中反复盘玩的瓷洗放在了桌面，伸手拿起笔。

一旁的笔洗里面，盛着一盈清水。

他看也不看，笔尖在水面一触即离。

纸面浮光掠影，美丽的画面出现，再到消失。

随着笔尖的水越来越少，消失的速度也越来越快。

画到最后，陆子安甚至已经不是在纸上作画。

一叶轻舟漂浮在山水之间，显得深远幽静。

水边的岸石用笔苍劲，远山寥寥数笔轻巧带过。

哪怕只是一幅草图，陆子安也画出了幽远空灵的意境。

如果此时有人在跟前，恐怕会为这幅景象无比惋惜！

可是陆子安并不觉得可惜，他一气呵成，搁笔后立即提刀！

刀尖轻轻抵在瓷釉上，缓而沉地用力，刀尖慢慢在釉面刻出一道轻浅的划痕。

很多人刻瓷习惯在瓷上用笔墨构图，然后再用刻刀镌刻。

但是这样其实有些死板，陆子安凝神屏气，运刀如笔，柔和却不失力道地在釉面轻轻勾勒着他心中的山水。

排刀法、捻刀法、点刻法多种刀法，在陆子安手中信手拈来。

运用的刀法越多，越能使画面丰富而细腻。

一叶轻舟，在纸上只能感受它的轻盈与精巧，但在陆子安的刻刀下，却运用镂刻、凿刻和镂刻凿刻相给合的手法，制成了浅浮雕。

釉面极薄，这种薄不仅体现在釉层，更体现在刀尖所刻绘出的层次。

不能触及瓷坯，以免露底。

不能太深或太浅，以免颜色不均。

关键在于，这个刻瓷的度。

万籁俱寂，只有刀尖在釉面或刮或凿出的丝丝声响。

釉面一层层，慢慢被剥离。

有时刀尖甚至会沾上一小块薄薄的半透明的釉块。

那种晶莹剔透，光华流转的感觉，只一眼，便让人心悸不已。

就连陆子安，都不禁为它这一刹那的美而顿了顿。

但下一刻，他还是轻轻剔了一下刀尖，将刮下来的瓷釉抹在了一边的软布上。

刻瓷为何在古代会被称为剥玉？

就是因为这般一层层剥开釉面，像极了雕琢盈润玉石时给人的感觉。

直到釉色不再浮于表面，陆子安才聚气凝神，缓缓雕琢出船身，再刻出木质的纹路。

一条船，就这样轻盈地跃于瓷面。

远观时甚至能看到它周身的阴影，仿佛它是无意中被人搁在瓷洗里的模型一般。

陆子安举起来对着光看了看，拿刷子轻轻刷掉浮屑，轻吁一口气，开始山水的刻画。

他采用了散锋皴法，描绘出巍峨的峰峦和深远幽静的水面。

宁静、幽远、空灵，生动的画面，就这样被他轻易地勾勒出来。