本章副标题：那就放弃治疗吧

“格里菲斯先生……”

“请称呼我大卫！”

“好的，大卫。我能不能冒昧地问一下，你这次来找乔治-贝克先生有什么事情吗？”袁燕倏指了指富三代道，“说不定我们还能帮一些忙呢？”

而福尔摩斯不置可否地耸了耸肩膀。

“这个么……”格里菲斯犹豫了一下，还是开口道，“其实我们此行是来寻求贝克先生的帮助的。”

“帮助？财务方面的帮助吗？”

既然话都说到这份上了，大导演先生只好点头道：“是的。本人想开一家电影制片厂，所以……”

我们的袁大师突然一拍大腿，兴奋地道：“大卫，你终于是明白了啊！”

接着他挥舞着手臂道：“好莱坞那些犹太……”

袁燕倏突然想起来了，路易斯-贝克先生是一位“身处资本主义地狱，仰望社会主义天堂”的左翼人士，立马换上了一口标准的左派语言。

“嗯，好莱坞那些犹太资本家为了眼前一点点经济利益，完全无视了人类与生俱来的精神追求！”

他偷眼一瞧，果然看到福尔摩斯先生也是一脸赞同的表情。

“和所有的资本家一样，他们搞的那套一切往钱看的制片人制度，还有剥削演艺人员的苛刻合同就像是奴隶主的枷锁和鞭子，不但把你们这样的电影人当做了剥削对象，也正在一点点地扼杀美国电影艺术。”

后来这些犹太资本家果然就把美国电影“扼杀”成吊打其他国家电影产业的“利维坦”了。不得不说，在某些产业，尤其是迎合人类低俗趣味的娱乐行业，资本主义是有其优越性的。

不行，这绝对不行！

一想到一百年后的世界电影产业格局，再想到天朝电影的鸟样。那帮号称“文青”实际上既不文又不青的导演，连三毛抄四、三流车手这两位居然都能拍电影了。还有那些小鲜肉、塑胶脸和那位“毁戏不倦”的姐们，我们的袁大师都要把后槽牙给咬裂了。

而且一个人一旦树立了某个宏大的人生目标，那么他的心中会产生一种崇高的使命感，我们的袁大师如今也有点超（zou）凡（huo）脱（ru）俗（o）来着。

妈了个蛋，老子睡不了后世那些女明星，难道还坏不了后世那些犹太佬的好事？

那么要怎么坏了他们的事呢？眼前不就有一位合适的人选。

看了n部好莱坞娱乐文的袁大师已经想好了，美国电影的成功因素之一……嗯，应该说首要因素就是其独特的大制片厂制度。

在二十世纪八、九十年代好莱坞制霸全球之前，美国之外的全世界电影创作都实行“导演中心”制度。即导演是一部电影的创作主体，导演控制着电影制作的各个环节，导演也为电影的完成品负全责。

可是在美国，导演头上还有一位制片人。实际上，他们只不过是制片人旨意的执行人罢了，拍摄的剧本是制片人指定的，选择的演员是制片厂签约的，导演本人甚至无权参加剪辑和后期制作。只有少数拔尖的导演才能挣脱这样的藩篱。

最有名的例子就是拍摄于1939年的《乱世佳人》，这部片子居然是三位导演几易其手才拍摄完成的。可是其风格相当统一剧情也十分完整，并在票房上取得了巨大的成功。

大制片厂制度到底比导演中心制度强在哪里呢？

强就强在……这么做可以避免导演犯文青病啊！